动荡的世道中的独孤,未有同类

2019-08-17 04:41 来源:未知

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先来说说舒淇,很多人质疑舒淇在本片中的表演,说她片中得了“面瘫”脸,其实抛开导演对她的要求不提之外,仔细观看,她的表情还是有变化的,只不过在这种中远景镜头里,她的发挥空间实在有限。但虽说如此,个人也觉得其表演至少有两处地方值得推敲。

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宣传片bgm 在木星

所有看过影片的观众,一方面会引发对电影剧情难以理解的抱怨,一方面却又为极美的镜头摄影而发出赞叹。这一点体现在影片于法国戛纳“德彪西”影院首映时尤为明显。众多国外媒体人对剧情一头雾水的前提下,毫不吝啬的对影片的画面、摄影发出溢美之词。大量的空镜头或者以空镜头衔接人物出场,又或者人在(风景如)画中的定格镜头,无一不显露出导演独特的镜头美学。

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之前看到有影评人点评,说侯孝贤此片又为武侠片开创了新的镜头语言,我不以为然,因为这是一种一厢情愿的过度解读。侯孝贤自己都不认同这种说法,而且他也真的无意去拍武侠片。他只是借了“聂隐娘”这个壳去表达自己的想法而已,他专注于生活细节与人物真实。很多导演不屑的生活场景,他却无比认真地去表现,且乐在其中,这就是侯孝贤。所以连他此片中的打斗都是非常写实的,一对一的场景快速决胜负,而一对多的场景则是“游斗”(边打边跑,边跑边打),拍的一点也不好看,但却真的很真实。

总的来说侯孝贤导演这部为主动的观影者拍的戏还是有很多有趣的地方,比如烛火闪动象征着危险的气氛,来自这句“枯藤老树昏鸦”的自然场景,来自原著的聂隐娘的羊角匕首发簪,两块象征人心而发黑程度不一样的玉玦,高手过招一招不中即止的素养,还有舒淇冷静的讲话方式,片中人物以文言文形式的对话,乱世中南腔北调的口音…

如果没有后来聂隐娘敢于对师命说“不”,如果没有后来与磨镜少年结伴同行,那么聂隐娘的孤独和其他人的孤独并没有什么不同,但事实上呢?最后因为“止小杀,救众生”而形成的独立价值观与爱情上的重新选择,使得她最终摆脱了那个孤独又浅显的内心世界,尽管还有着不被了解的寂寞,但那更多的是属于精神世界的一种独孤了。所以影片的立意最后是得到了升华的:当磨镜少年欢呼着迎向聂隐娘、并牵过她的马时,聂隐娘露出了片中久违的笑容...

有很多人觉得 这只是导演拍给自己的片,观众根本什么都看不懂。其实,《东成西就》是一向被奉为经典的,不知道这部片大家是不是看明白了,又给了怎样的评价呢

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